第六十一期索奈克會(huì)告訴你：

說(shuō)一說(shuō)古琴西化改革（曲目移植）的難點(diǎn)
第一，注重音色處理
五線譜是對(duì)絕對(duì)音高的標(biāo)注，簡(jiǎn)譜是對(duì)相對(duì)音高的標(biāo)注，但是這兩個(gè)其實(shí)都不怎么適合古琴，因?yàn)楣徘偈且羯珮?lè)器，在曲子中大量的八度音甚至更高變化是常有的事情，但并不會(huì)出現(xiàn)非常突兀的變化，原因就在于古琴對(duì)音色進(jìn)行處理后，使得高音音色相和于低音音色，比如人人都愛(ài)梅花三弄的三弄泛音后的
大量的3333333
這個(gè)導(dǎo)致了現(xiàn)在的基本都是單音色處理的曲子沒(méi)法用上古琴最具有特色的音色編排

因?yàn)榈谝稽c(diǎn)，所以導(dǎo)致了第二點(diǎn)
古琴重復(fù)音高很多，基本上在最常用的幾個(gè)音上起碼有七個(gè)左右的重復(fù)，而這七個(gè)音的音色都會(huì)有點(diǎn)不同
參考古琴音位圖
這就導(dǎo)致了不管啥曲子拿到古琴上來(lái)，必然要考慮音色，而這個(gè)音色一編排不好，就會(huì)非常難聽，因此，視奏拒絕，不管怎樣，先編排指法吧。
當(dāng)然，你一條弦彈到死也是不錯(cuò)的方法，比如在下彈兩只老虎，，，，正好王百萬(wàn)有一個(gè)獨(dú)弦的，哪個(gè)土豪去買了玩移植來(lái)看看~~

第三，古琴音量太小不適合合奏
現(xiàn)在商業(yè)化程度普及程度較高的樂(lè)器，基本上都能相對(duì)容易地完成多種合奏，可以符合多種樂(lè)團(tuán)需求，而古琴音量太小了，其它樂(lè)器一響起來(lái)，它發(fā)不發(fā)聲都無(wú)所謂了，對(duì)古琴的合奏研究也不高，到今天了也就一本《古琴重奏曲集》比較流行，而里面的曲子說(shuō)真的，除了《寒山僧蹤》比較好的詮釋了兩種不同樂(lè)器相互應(yīng)和以外，其它的曲子都是在壓制其它樂(lè)器的表現(xiàn)，讓其它樂(lè)器去簡(jiǎn)單的作為背景樂(lè)來(lái)修飾古琴

但是在下相信，在科學(xué)的力量下，古琴的音量終究不是難點(diǎn)，這點(diǎn)應(yīng)該是難在對(duì)古琴合奏曲目的創(chuàng)作研究上

第四，樂(lè)器結(jié)構(gòu)使得同音色和聲彈奏難度高，因此很難移植編排出色彩豐富的現(xiàn)代曲子

第五，最重要的，無(wú)審美需求
現(xiàn)在彈古琴的，基本都是在尋找重現(xiàn)古代審美，追求的都是“古意”、“高古”等，主流彈奏的也基本都是古曲，力求表現(xiàn)古曲的時(shí)代背景審美體驗(yàn)，用來(lái)作為古琴表現(xiàn)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也基本都是取自傳統(tǒng)審美原則，《二十四況》用來(lái)審視判斷現(xiàn)代曲目基本然并卵