巴洛克時期的鋼琴是古鋼琴，即槌子鍵琴或者羽管鍵琴。槌子鍵琴的音量較弱，特別是那種一弦發(fā)一音的琴，僅僅只能做出pp~mp的力度。后來貌似又出過多弦發(fā)一音的槌子鍵琴，但估計力度也大不了多少。槌子鍵琴的觸鍵主要是依賴于手指壓力的控制，音色的變化很敏感，但是從力度上來說變化的空間是極為微小的。
羽管鍵琴音量比較大，但依靠手指完全沒法作出音量控制，這貨在演奏時只能通過裝飾音，分解和弦，或者速度上的漸快減弱來稍微表示有那么個強(qiáng)弱的意思。
在現(xiàn)代鋼琴上演奏時，想要準(zhǔn)確地把握巴洛克風(fēng)格的話，那就應(yīng)該盡可能地還原出那個時期的樂器特點(diǎn)。在樂曲的進(jìn)行中應(yīng)該保持一個相對穩(wěn)定的音量。一般要表現(xiàn)力度對比的話，也得采用具有巴洛克風(fēng)格的階梯式表現(xiàn)法，即句內(nèi)力度穩(wěn)定，但分句時可以一句（稍）強(qiáng)一句（稍）弱，一般做出一個mp-mf的對比就行了吧。
比如平均律下冊f小調(diào)賦格，這幾處低音聲部分解和弦模進(jìn)的地方我就喜歡做一個階梯式力度：
當(dāng)然也得發(fā)揮現(xiàn)代鋼琴的優(yōu)勢啊，有些樂句做漸變力度是可以接受的，這個就看個人取舍吧，不過再怎么說力度也得在p-f之內(nèi)吧。比如賦格的藝術(shù)，第四對位法，下面兩個模進(jìn)段，先做一個漸強(qiáng)，然后通過主題出現(xiàn)前的最后一組模進(jìn)做緩沖，再過渡到原力度。
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