第十七期索奈克會告訴你：

一般音量八度(OCTAVE)的正確彈奏方法可歸納為十五點：

　　一、觸鍵時，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。

　　有少數樂曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來彈。但一般情形，特別是進行八度基本練習時，手腕和小臂切莫高于手掌。

　　有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。

　　二、彈一般音量八度，小臂要保持穩定。整個手要以腕部為軸心上下動作，動作大小視彈奏音量強弱而定，一般音量愈強動作愈大。

　　但進行八度基本練習，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習效果。不過，八度技術高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術了必定來自當初長久的大幅度的練習。

　　三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發力點。腕部既要用力，又要放松。

　　彈奏中要隨時調節同一部位的這二者矛盾關系，使之協調、統一。若用力有余，放松不足，必動作僵木，發音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放松有余、用力不足，定動作松垮，發音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發力時，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發揮腕部自身固有的彈力。

　　四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。

　　不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈;二是往往形成一惡性循環，即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊，手腕養成對臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。

　　克服困難這一惡性循環的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無外力借助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力，無須再靠臂膊。

　　五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要靠反彈力彈起，彈起后要靠反彈力落下有如跳動之球，往復不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動;二則省力，能久彈。

　　一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪。

　　六、彈技術性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。

　　因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。

　　七、彈八度時，彈奏之大、 小指最前端小關節要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。

　　一些人彈八度，指頭散軟，小關節松垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態必須糾正。

　　八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關節也要挺起，整個形成一種向上禹外支撐的自然形態的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。

　　一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。

　　九、彈八度，手背內、外兩側高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀。

　　不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側傾斜下陷,形成手背內高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現一惡性循環：小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變。克服這一惡性循環的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。

　　十、 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。

　　這是一個矛盾難點：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協調。辦法為：

　　1、意念上將二者區分開，心中同時想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度;

　　2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關聯，手腕的用力與放松關系掌握好了，臂膊和手的同類關系也就易于協調了。

　　十一、在八度兩個音的相互音量關系上,可有三種彈法:

　　1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音

　　2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音;

　　3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。

　　第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩，節奏性與顆粒感較強;第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿、雄勁，混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應依所彈奏音樂要求，目的明確地擇彈其一。

　　人的大、小指中，先天大指強、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正。

　　十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。

　　十三、彈八度的人體技術關鍵部位是手腕，而關鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關節。

　　手腕在八度彈奏中的功能主要為：啟動手的彈奏動作，并作為動作軸心;發出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。

　　指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對手的觸鍵進行細微調節。

　　許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關鍵要練好手腕及指尖部位的相應彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅硬、敏銳。

　　十四、遇到長的快速連續八度段落，即使八度技術強的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調節好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。

　　十五、初練八度時，可從下列基本練習方法入手：

　　1、在一個鍵上重復彈多下，再換彈另一鍵;

　　2、彈各種下同八度音階與琶音;

　　3、彈自己確定的各種八度模進音型。

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