第一，我們的大指，也就是一指，它是和其它四個(gè)手指有很大的區(qū)別。

    它的自然運(yùn)動(dòng)方向是平行運(yùn)動(dòng)，是和其它四個(gè)手指的自然垂直運(yùn)動(dòng)是不相同的。而手指的垂直運(yùn)動(dòng)是鋼琴演奏的最基本的運(yùn)動(dòng)方式，因此大指的垂直運(yùn)動(dòng)是反常規(guī)的，也是我們鋼琴演奏所必須鍛煉的獨(dú)特運(yùn)動(dòng)方式。還有一個(gè)區(qū)別是，大指只有兩個(gè)關(guān)節(jié)，且又粗又短，帶動(dòng)大指運(yùn)動(dòng)的肌肉韌帶也是一條又粗又短的三角肌，在反應(yīng)靈敏度上有很大的缺陷，顯得又呆又笨。但在鋼琴演奏中大指的地位是不可忽視的，不光是要有著快速靈敏的垂直觸鍵，還要有著柔順的平行轉(zhuǎn)彎動(dòng)作，肩負(fù)著手位變化的艱巨任務(wù)， 

第二，通常我們都有一個(gè)誤區(qū)，都以為二指是我們手指中最靈活的，你要這樣想就完全錯(cuò)了。

    它的靈活是由于我們在日常生活中使用的多了，你才有了這樣的感覺，其實(shí)在鋼琴演奏中它并不是你想象的那么好。這是因?yàn)閹?dòng)二指運(yùn)動(dòng)的手指韌帶太長，在我們的小臂上還拐了一個(gè)彎。我認(rèn)為，帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的肌肉韌帶既不能太長也不能太短，太長的肌肉韌帶有著天然的惰性，就像人的個(gè)子太高了就不善于敏捷的運(yùn)動(dòng)一樣。雖然和大指粗而短的手指韌帶形成鮮明的對(duì)比，但在靈敏度上二指并不占多大的優(yōu)勢。在一連串的快速跑動(dòng)中，丟音的往往就是二指，但二指恰恰又是我們所忽視的。

第三，五個(gè)手指中最長的就是三指了（極少有其它手指超過它的長度），就是因?yàn)殚L，反而成為了它的缺陷。

    初學(xué)鋼琴時(shí)，就要特別的注意三指在鍵盤上的觸鍵點(diǎn)，也就是下鍵的位置。不養(yǎng)成一個(gè)良好的下鍵動(dòng)作和下鍵位置習(xí)慣，三指將會(huì)成為你快速跑動(dòng)中最大的障礙，一不小心它就碰上黑鍵，阻擋了其它手指前進(jìn)的方向。雖然帶動(dòng)三指運(yùn)動(dòng)的肌肉韌帶最具有優(yōu)勢，但三指剛好是在五個(gè)手指的中間，所處的位置很不利，受著一邊兩個(gè)手指的制約，在獨(dú)立性上受到了很大的牽制。 

第四，所有學(xué)習(xí)鋼琴的人都為自己的四指感到很痛苦，它總是不聽話，不受我們大腦的指揮。

    原因是它有著天然的、最大的缺陷——沒有手指指揮神經(jīng)，它不能獨(dú)立的抬起，它的所有動(dòng)作都需要兩邊的手指幫助，從而使得和三指一樣具有很大優(yōu)勢的肌肉韌帶形同虛設(shè)。

第五，我們的小指，也就是五指，顯得既軟弱又可憐，它的手指三個(gè)關(guān)節(jié)是我們五個(gè)手指中最沒有支撐力的，開始學(xué)習(xí)的人很難使這個(gè)手指的三個(gè)關(guān)節(jié)都站起來。

    帶動(dòng)它運(yùn)動(dòng)的肌肉韌帶又細(xì)又短，就在手掌靠小指的側(cè)面。雖然在靈敏度上有著很大的優(yōu)勢，但在做強(qiáng)有力的觸鍵動(dòng)作時(shí)總是顯得力不從心。由于我們雙手的小指處在鋼琴演奏中最重要的外聲部上，小指的靈活和堅(jiān)挺有力是不可缺或的。很多鋼琴演奏者演奏的音樂缺乏層次感，都和小指的堅(jiān)挺程度有關(guān)。 練琴的過程其實(shí)就是在和我們自己手指的弱點(diǎn)做斗爭的過程，也是對(duì)一個(gè)鋼琴學(xué)習(xí)者的耐心、精神和體力上的考驗(yàn)。