巴洛克時(shí)期的音樂(lè)注意的第一點(diǎn)就是觸鍵方式的不同。 這個(gè)時(shí)期的作品要求層次清楚分明，同時(shí)要聽(tīng)清楚各個(gè)聲部，所以，踏板也很少運(yùn)用。包括音符演奏技巧運(yùn)用更多的是 non-legato , 也就是我們俗稱的斷連奏， 即一個(gè)音符到另一個(gè)音符之間是稍有空隙的，如果按照手指動(dòng)作來(lái)說(shuō)，從這個(gè)音開(kāi)始演奏下去到下一個(gè)音響起時(shí)，這個(gè)音的手指必須立刻抬起。音色平均，飽滿，厚實(shí)，這對(duì)手指的站立性要求非常高，這也是為什么很多孩子從小學(xué)習(xí)鋼琴，最最最主要的一套作品要演奏的就是巴赫，從小步舞曲，2部創(chuàng)意曲集，小前奏曲和賦格，3部創(chuàng)意曲集等等，它們都囊括了鋼琴演奏上最基礎(chǔ)也是最重要的課程，即 手指的運(yùn)動(dòng)。

    也因?yàn)闀r(shí)期背景的原因，這類作品的演奏，運(yùn)動(dòng)到的肢體范圍很少， 在演奏巴洛克時(shí)期作品的時(shí)候，為了保證有通透的音色效果，并且不會(huì)讓聲音很干，不過(guò)要注意手指運(yùn)動(dòng)方式。 大多從指尖到第三指關(guān)節(jié)處處于閉合支撐狀態(tài)，而真正活動(dòng)點(diǎn)只在第三指關(guān)節(jié)處，很多人因?yàn)槭种刚玖⒉粔蚶喂蹋裕葑嘁恍┡軇?dòng)的樂(lè)句時(shí)候會(huì)不自覺(jué)的借助腕力，使得音質(zhì)，甚至音值都會(huì)發(fā)生改變，這是需要避免的。

    其次，巴赫很多時(shí)候因?yàn)槭前吐蹇藭r(shí)期的代表人物， 看他的德國(guó)組曲的第六首partita 的 toccata ，盡管他生在巴洛克時(shí)期，而且作了大量的樂(lè)曲給宗教，并且本人也非常信仰，但是這首toccata給人更多的感覺(jué)是他是一個(gè)浪漫細(xì)膩的人，雖然說(shuō) 大的節(jié)拍不變，但是各種和聲的使用，半音階的下行，都會(huì)讓人覺(jué)得一段猶如“宣敘調(diào)”的敘述。它的音樂(lè)中充滿了思考和寧?kù)o，當(dāng)人們聽(tīng)到他的音樂(lè)時(shí) 會(huì)不自覺(jué)的閉嘴，給人很安詳?shù)母杏X(jué)。